Erik Satie (1866-1925)

Satie 其 人

对某些人而言,Erik Satie 是个怪人，老是给自己的音乐作品起一些可笑、荒.谬的古.怪标题。

“慢得近乎停止的曲子，随手乱.写的前奏（为一条狗而作），干涸的芽苗……”

很多人深信，这一切不光是因为他那怪.异的才智，同时也是他故.意用于冒.犯当时的音乐评论人的。众所周知 Satie 讨.厌乐评人，而乐评们也不喜欢他。

凡是弹奏过他的作品的人，都知道他爱给作品演奏方式标注一些古怪的指引。那些指引是作曲家专门为弹奏他作品的人写的：“给某某。我禁.止任何人在弹奏作品的时候大声读出这些文字。无论谁斗.胆违.反我的指引都将引起我的愤.慨。谁也不能例外。” 

以下摘自一部短钢琴作品《烦.恼 (Vexations)》（1893）：
“这个主题要连续弹奏840次，建议演奏者在最最安静的环境中一动不动稳坐着事先练习。”
许多卓越的钢琴家都严格遵守了这条指引。他们中的许多人都取得了全球性的成功。然而，谁知道那指引是不是 Satie 捉.弄演奏者的？毕竟，那指引并没规定演奏者*必须*弹奏840次。他只是说，“弹奏这个主题840次……”当然，我们永远无从知道他的真实意图，因为这部作品是在他死后才发表的。

Satie 还是个收藏家。有一次别人问他想要什么生日礼物，他回答说：“那天我看见一块漂亮的手帕……”他.死.后，人们在他的衣橱里发现84块一模一样的手帕，还有12套一模一样的天鹅绒服装，以及成打的雨伞。

Satie 被视为局外人，一匹追寻自己理.想的孤.独的狼。例如他修建了自己的教.堂。如此一来，他极度重视自己的隐私，从不让别人参观他在 Arceuil 的住所，他在那里度过了生命中的最后27年。在他一生中人们只知道唯一的一段感情关系——他在1893年跟一名模特、同时也是画家和秋千艺人 Suzanne Valadon 的热烈的爱情。

Satie 作为一名真正的艺术家，为了自己的音乐和自己的理想而活着。他从不看重金钱，过了许多年穷.困的生活。他从不怕表达自己的真.实想法。如果他觉得某人是个混.蛋，他会很直.率地说出来（而不顾.及后.果会如何）。

Satie 的 音 乐

Satie 这个人在很多方面都古怪迷人，不过最为人称道的则是他的音乐。他很富于创作才华，对德彪西（Claude Debussy）、拉威尔（Maurice Ravel）和普朗克（Francis Poulenc）等音乐家有着深远影响。又由于他的音乐是超越时.代、并被认为是不受时间范畴限.制的，他的音乐对许多现代作曲家都有重大影响。

Satie 是简约主.义（minimalism）的先.驱。他自创出一种实验音乐，他称之为“家具音乐”（furniture music），不是让你很专心地听，而是当作背景音乐。他还创作出旋律相似、分成几部分的曲子，用于从不同的角度去聆听。他的很多作品都受到中世纪音乐和法国作曲家的影响。

他最著名的作品包括：宁静安详的《Gymnopédies》（“裸.体歌舞”，三首相似的钢琴曲）、神.秘的《Vexations》（要求重复840次的短钢琴曲）、广受欢迎的《Trois Morceaux en forme de Poire》（钢琴二重奏）、芭蕾舞曲《Parade》（起用了一些很古.怪的乐器）、和芭蕾舞曲《Relache》（配上一系列电影镜头）。

Satie 的作品直到1960年代以前都不太为人知、并且一直被低.估。幸好此后他渐渐得到了应有的声.誉。

Erik Satie 的一部作品《Cefalophones》，其乐器组成如下：
2 flutes with keys (降F调)
1 alto overcoat (C大调)
1 duckbill (E大调)
2 stroke clarinets (降G调)
1 siphon (C大调)
3 keyboard trombones (降D调)
1 bass in leather (C大调)
1 Chromatic tub (H大调)
这些乐器总称 cefalophones 乐器组，跨越30个音阶，根本无法让人演奏。1875年在维也纳有一名音乐爱好者试着用C调管演奏，在发出一个刺耳的声音之后，乐器突然炸.裂开了，那个演奏者也受了重.伤。从此再没有人敢演奏这部实验作品，而国家也明.令禁.止学校传授这部器乐组曲。

Erik Satie 手 记

真正的音乐家

他必须在智慧中成长……他必须是才华横溢的……他必须学会毫无损.失地办成一件事，却又随时准备好作出重大牺.牲……非常大的牺.牲……如果可能的话……他必须有无穷充沛的精力……换言之他必须随时准备作.斗.争……不作任何妥.协地斗.争……

艺术的表现要求艺术家完全地否.定自我……我这可不是说着玩的……关于献.身精神……音乐这一艺术，强烈要求音乐家完全献.身其中……这一点正是我想引起你们重视的……

一名真正的音乐家必须服从于他的艺术；……他必须对人类所承.受的种种苦.难有深刻透彻的理解；……他必须从这些苦.难中获取勇.气……而且仅仅从这些苦.难中获取勇.气。

我是谁

任何人都会告诉你我并非什么音乐家。那是对的。从我事业的最开始我就将自己定为声音测量员。我的工作就是测量声音。就拿我的《Fils des étoiles》或《Morceaux en forme de Poire》或《En habit de Cheval》或《Sarabandes 》等作品来说吧——很显然音乐动机跟音乐作品本身毫无关系。最重要的因素是声音科学。

此外，我喜欢测量声音更甚于聆听。凭着我手中的测音器，我快乐而自信地工作着。还有什么我没测量过、没称量过？我测量过所有的贝多芬作品、所有的威尔第作品、等等。那真是醉心的享受。

头一次使用验音器的时候，我测试了中等长度的降B调。我向你保证我从没见过如此令人厌.恶的声音。我还把仆人叫进来给他看。

在我的声音测量仪上，普通的升F调或升F大调称量得93千克。那是由一位男高音唱出的，我也称了称他的重量。

你知道该怎么清.除声音吗？那真是件肮.脏活儿。把声音拉长就能清除干净；要标刻出声音则需要小.心.翼.翼，并且要有好眼力。这就象走进火.焰恐.怖症王.国。

写《Pièces Froides》的时候，我使用了发音体震动显像仪来作记录。花了7分钟。我又把仆人叫进来让他听。

我可以说音韵学比音乐更高级。它容许更丰富的变化。回报给你的利益也更多。我的财富都是从音韵学得来的。在任何情况下，凭着电动发音仪，哪怕是最没有经验的声音测量员都能轻而易举地记录下声音，而且比最老练的音乐家在同等时间内、花同等力气所做的更出色。这就是我如何能写下这么多作品的诀窍。

声音学前途无量。

戏剧

我一直很想把以下将要谈及的主题写成歌词。

有一阵子我对魔.法很感兴趣。那一天，我正独自一人在我的实验室里休息。窗外的天空一片铅灰、阴.沉、死一般滞重！

我无由来地感到忧.伤，近乎忧心忡忡，却不知道自己伤.感的是什么。我想出这么个自娱自乐的主意，点着手指从1数到260,000。那就是我当时所干的，数手指，确实无聊透顶。我站了起来，拿起一颗魔.术豆，把它放进一个镶着七颗钻石的羊驼骨做的匣子里。

就在这一刹那，一只标本鸟飞了起来；一只猴子的骷.髅跑了开去；一块猪皮在墙上爬着。夜幕降临了，笼罩了万物，模糊了形状。

可这时有人在敲远处的门，就是靠近房屋中心放置辟.邪.物的那扇门；那些辟.邪.物是一个玻利尼西亚疯.子卖给我的。

这是怎么回事？上.帝啊！救.救你的仆.人吧。没错他是个无.神论者，可他有悔.过之心。对他仁.慈些吧，我请求您。

这时门打开了，打开了，象一只眼睛睁开那样打开了；一个沉默而莫名形状的生命靠近了，靠近了，靠近了。我颤抖的皮肤上汗滴如注；同时我感到非常口渴，简直渴死了。

在阴影中一个声音说话了。
“主人，我想我有超人的视力。”
我认不出来是谁的声音。他继续说道：
“主人，是我，是我啊。”
“谁？”我战.战兢.兢地回答。
“我啊，您的仆人。我想我有超人的视力。您刚才是不是把一颗魔.术豆轻轻地放进了一个镶着七颗钻石的羊驼骨做的匣子里了？”
我喉咙发哽，只能回答说：
“是的，我的朋友。你怎么知道的？”
他又走近了些，一个在黑.夜中悠悠游移的影子。我感觉到他在颤抖。也许他担心我会向他开.枪。
他象个小孩一样低声嗫嚅着说道：
“我从钥匙孔里看到的。”

我那古怪的生命轨迹

Satie 家.族的历史也许得追溯到远古时代。哦，是的……关于这个我不太肯定——不过我也不能否.定。然而，我猜测我们家.族不是什么贵.族，也不是什么权.贵；就是说我们家.族的成员都是厚道、谦.卑的农.奴，这在以前是光荣、值得高兴的事（当然是对于农奴们的统.治.者而言）。哦，是的……
我不知道 Satie 家.族的人在百年战.争里都干了些什么，也无从知道在三十年战.争中他们的态度如何、又扮演了什么样的角色。就让一切关于我的先.辈们的回忆安.息吧。哦，是的……
这些我回头再谈；咱们先接着往下说。

至于我，我于1866年5月17日出生在 Honfleur(Calvados)……也就是说我现在是五十多岁的人了。 
Honfleur 是个被塞纳河诗意的波浪灌溉着的小镇——同时也有大运河那喧嚣繁忙的小支流。那里的居民都是彬彬有礼、令人愉快的人。哦，是的……
我在那个小镇一直呆到12岁（1878），然后搬到了巴黎……我的童年和青春期都过得很普通——没什么值得用正式文字记录下来的。所以关于这段时期我就不说了。
这些我回头再谈；咱们先接着往下说。

在这里我急切想为你描述我自己（列举我的外貌特征——也就是我能堂而皇之地告诉你的那些特征）……头发和眼眉毛是深褐色的；眼珠是灰色的（也许有点浑浊）；头发盖住前额；高而挺拔的鼻子；嘴巴大小适中；宽下巴；椭圆脸。身高1米67。
以上描述是1887年的时候记录的，当时我正在Arras的第33步兵团服兵役。这对今时今日的我已不大准确了。
很抱歉我不能给你看我的指纹。哦，是的。我没有自己指纹的复制图，而这些指纹图并不好看。
这些我回头再谈；咱们先接着往下说。

在相当短暂的青春期后，我成为一名普通的年轻人，还算可以吧，但仅此而已。从我生命的那段时期起我开始思考并创作音乐。哦，是的。
糟糕的主意！……糟糕透顶的主意！
无疑是这样的，因为我把所有的时间都花在发展沉闷的创造力、有违.法国精.神的特.异功.能，等等……
因而生活变得如此难以忍.受，我下定决心隐居到我的房屋里，并且余生都在这象牙塔里度过。
那就是我不愿与人来往的原因，也是我患上忧.郁症的原因；同时也是我变成最沉闷最可.悲的人的原因。要人们看着我可真是痛.苦的事——即使是戴着金边眼镜看我也是痛.苦的。哦，是的。
而发生在我身上的这一切都是因为音乐。艺术对我造成的害.处远大于益处，真的：她使我跟品质高尚、令人敬佩、声望高贵的上.流.社会人.士争吵。
这些我回头再谈；咱们先接着往下说。

作为一个人，我既不算好也不算坏。我常常介乎两者之间，可以这么说。所以我从未对别人干过什么坏.事——也没做过什么好事，可想而知。
同时，我又有许多敌.人——当然，是忠.心的敌.人。为什么？最主要的是他们并不了解我——或者仅仅是间接地了解我，简而言之，是通过道听途说了解我（谎言比死.亡还可怕）。
人无完人。我并不怪.罪那些人：他们只是无.知和鼠目寸光的受.害.者……可.怜的人们！……所以我为他们感到遗.憾。
这些我回头再谈；咱们先接着往下说。

---------- 以下摘自《音乐圣.经》---------- 

SATIE 萨蒂（1866-1925）

法国作曲家，六人团的前.驱。萨蒂1884年出版第一首钢琴曲时，竟编为OP.62。1890年结识德彪西，1891年参加天.主.教的玄.宗.教.派，为该教.派创作数部作品。此后不久就对作曲厌.倦。他1905年进圣.咏学院师从丹弟和鲁塞尔。《游.行（PARADE）》是他的著名作品，这部作品受贾吉列夫之约，为当时的俄罗斯芭蕾舞团而作，作于1916年，由科克托撰脚本，马辛编舞，毕加索设计舞美。这部作品讽.刺一个在城市街头表演的流动剧团，角色包括一名中国魔.术师，两名杂技演员，一名美.国女郎，三名领班。作品中使用爵士乐节奏，并在配器中使用打字机、轮船汽笛和警.报器的声响。 

萨蒂在法国音乐史上之所以重要，在于他引导了法国一代作曲家摆脱处于瓦格纳影响下的印象主.义。他比较早地使用了先锋派的作曲方法。他创造的“陈设音乐”，是指各演奏者散处于舞台的不同的位置，以不同的拍子演奏不同乐曲而组合成的音乐。他所作的钢琴曲《烦.恼》，是以一段乐曲反复演奏840次而成，演奏一遍需要18小时40分钟。这部《直视和斜视的东西（Choses Vues a droit et a gauche）》，为小提琴和钢琴而作，作于1941年。 

萨蒂采用简练的创作风格，他的旋律简单，有时令人感到有点古朴；总谱也很简洁，很少用全奏的段落，他创作了许多优秀的钢琴作品。比如《玄秘曲》（1890），《哥特舞曲9首》（1893），《冷淡曲》（1897），《沉思的游鱼》（1901），《小型圣咏曲12首》（1906），《木制胖妇人的素描和媚.态3首》（1913），《稚童情趣》（1913），《运动项目与嬉戏游曲21首》（1914）。

SATIE/DEBUSSY：Gymnopédies 1&3
萨蒂/德彪西：裸.体歌舞第1、第3曲

萨蒂的父亲是法国人，母亲是苏格兰人，1878年随家移居巴黎，就学于巴黎音乐学院。在学院，他成绩不佳，1888年他在蒙特马特雷餐馆演奏钢琴，这一年创作了这部钢琴曲《裸.体歌舞》。1890年，他结识德彪西。这部《裸.体舞曲》第1、第3曲是由德彪西配器，第2号由米里乐和罗郎-马尼埃尔配器。萨蒂的创作，在他进巴黎音乐学院之前，是对格列高里圣.歌、中世纪神.秘主.义感兴趣的时期。入巴黎音乐学院后，就以怪.异的行.径令人侧目，满脑子的荒诞思.想，他突然辍学，加入步兵队，又成为神.秘教.会的成员，这部《裸.体舞曲》就是这个时期的产物。《裸.体舞曲》指的是古希腊裸.体男子所跳的仪.式舞蹈。据萨蒂自己说，他当时是读了福禄贝尔的《萨兰波》而产生的灵感。《裸.体歌舞》是萨蒂初期的代表佳作。第1、第3曲分别是：1。沉.缓悲.痛地；2。徐缓而悲.伤地；3。徐缓而庄.重地。这两曲一共演奏5分多钟。

（krazy/编译）

• 萨蒂好像是“玫瑰十字协会”成员。 Himmler 23:56:20 5/25/01 (无内容)
• 六人团 icv 11:37:28 3/02/01| (1K)
  • 沉默的先.知 FUO 11:46:47 3/02/01| (2K)
    • 萨蒂早期钢琴作品 Gengzuo 11:47:47 3/02/01| (3K)
      • 钢琴作品集Decca 410 220-2 Gengzuo 11:53:31 3/02/01| (1K)